Le mode dramatique

III.2.2. Approche communicationnelle

Ce processus, Roman Jakobson (1963) le décompose en six éléments: le référent, le récepteur, l'émetteur, le référent, le canal, le code et le message. Six fonctions, non exclusives l'une de l'autre, leur sont attachées.

• La fonction référentielle, à l'œuvre dans les passages narratifs en particulier, est sans doute celle dont joue le plus la double adresse dramatique: la réplique informe non seulement le personnage à l'écoute, mais le lecteur/spectateur, qui reconstitue ainsi la situation: c'est à ce dernier qu'est utile Damis est l'époux qu'on vous destine, pas à Lucile qui ne ne le sait que trop bien. À le rappeller néanmoins, Lisette exploite conjointement une autre fonction du langage,
• la fonction conative ou impressive, qui permet d'exercer une pression sur autrui, de l'inciter à l'action. Elle est orientée vers le destinataire, contrairement à
• la fonction expressive ou émotive, qui se centre sur le personnage parlant.
• La fonction phatique entretient le canal même de la communication, quitte à ce que le message se vide de substance: chez Beckett et Ionesco, les mots ne servent parfois guère qu'à maintenir un contact, un peu désespéré, entre des personnages incapables de véritables échanges.
• La fonction métalinguistique porte sur le code utilisé, vérifiant qu'il est partagé par les interlocuteurs, tandis que
• la fonction poétique privilégie la formulation de l'énoncé, son esthétique, en vue des effets à obtenir.

On comprend ainsi combien la parole des personnages contient l'action jusque dans ses moindres développements. Phèdre de Racine l'illustre bien: l'enjeu tragique y tient moins au sens de la parole qu'à son apparition, moins par exemple à l'amour de Phèdre pour Hippolyte qu'à l'aveu de cet amour. Après l'avoir entendu, Hippolyte suggère d'ailleurs qu'on peut en limiter les conséquences en se taisant. Si dire, c'est faire, dire ou ne pas dire, au théâtre, est souvent toute la question.